彫刻家　吉田　直　の世界

技法  寄せ木造り

寄せ木造りとは、頭体部を2つ以上の材木を寄せ合わせて、制作する技法である。

粗彫りの段階でばらして内部を内刳りする (空洞化する) ことで、

• 木の割れ、狂いを止められる

• 像の軽量化

• 動的な彫刻表現を可能にする

などの利点がある。

これは、平安時代に完成されたとされる日本彫刻の伝統技法である。

木の寄せ方には様々なやり方があるが、吉田 直の場合、独自の工夫も取り入れ、

頭部別材彫り → 後頭部より内刳り、フタをし → 

体部正中 2 材寄せ → 内刳り → 

左右上腕部寄せ → (場合により) 内刳り → 

左右肘部寄せ → (場合により) 内刳り → 

左右手部寄せ

と、基本的には計 9 材寄せから制作している。

	＜ 頭部制作 ＞ 頭部は別材から制作する。 頭部は仕上げの一歩手前で内部を内刳り （空洞化） している。
	＜ 体部正中矧ぎ ＞ 2 つの木材を中央で寄せる。 彫刻中はカスガイで固定しておく。
	＜ 左右上腕部寄せ ＞ 体部の粗彫りを進め、上腕部の木寄せに入る。 寄せ部は、ホゾで固定する。
	＜ 左右肘部寄せ + 手部寄せ ＞ 寄せた上腕部に肘部を寄せる。 手は別材にて制作しておく。 制作した手部を肘部に寄せる。
	(手部の制作)
	粗彫り段階での 9 材寄せ合わせ カスガイをはずし、各部をバラし、内刳り (空洞化) 行程へと進む。
	＜ 内刳り行程 ＞  左図 - 体部内刳り 右図 - 上腕部内刳り
	＜ 接着 ＞  カスガイで止めていた体部を接着剤で圧着する。 接着部の強化のため、内部にカスガイを埋め込む場合もある。
	＜ 仕上げ彫り ＞ 各寄せ部の仕上げ彫りを進める。
	＜ 着彩行程 ＞
	＜ 目には樹脂を流し込む ＞ 鎌倉時代の仏像は目に水晶をはめていた例が多い (玉眼)。これにより、眼の透明感や光沢を表現していた。 吉田 直は独自の工夫から、目の玉部をやや膨らませて彫刻して、そこに樹脂を流し込んでいる。
	完成